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Cultura y Artes

‘Guts’ de Olivia Rodrigo: ha visto el mundo ahora y está furiosa

Todas esas canciones tratan, de una forma u otra, sobre los peligros de tener los ojos muy abiertos. Pero Rodrigo también está empezando a endurecer su caparazón. En “Perra totalmente americana” que abre el álbum, detalla el estándar imposible para las mujeres jóvenes ante el ojo público: “Estoy agradecida todo el tiempo/soy sexy y amable/soy bonita cuando lloro”.

Y canta con desenfadada confianza sobre la intimidad física de una manera más parecida a las hiperestilizadas estrellas del pop centradas en la pista de baile que utilizan la sexualidad como actuación. En “Logical”, recuerda cómo un ex la menospreció: “Dijo que era demasiado joven, que era demasiado blanda/No puedo aceptar una broma, no puedo sacarte”. El melancólico “Making the Bed” utiliza la frase titular como motivo recurrente de restauración, o tal vez de cubrir las noches malgastadas con sábanas limpias.

Rodrigo escribe sus propias letras y “Guts” es producida por Daniel Nigro, quien también fue su socio creativo en “Sour”. Ese pequeño círculo la libera del brillo probado por comités de la mayoría del pop convencional. Su repentino éxito significa que no ha necesitado (¿todavía?) someterse a la homogeneización de los Max Martins del mundo: lo ha logrado al presentar sus intimidades en un gran escenario. Esa es parte de la razón por la que “Guts” se inclina fuertemente hacia el rock: pop-punk (“All-American Bitch”, “Ballad of a Homeschooled Girl”), un poco de nueva ola (“Love Is Embarrassing”), folk teatral (“Lacy” ) – lo que le da a sus canciones densidad y un poco de alboroto también. Pero algunos de los momentos más punk de este álbum, por así decirlo, llegan cuando Rodrigo desata el infierno mientras Nigro simplemente toca el piano.

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En su álbum debut, Rodrigo hizo guiños semisutiles a estrellas pop femeninas anteriores; a veces todavía puede existir la sensación de que está construyendo sus canciones a partir de partes preexistentes, ya sea de Swift o Alanis Morissette o Avril Lavigne o Veruca Salt. Los guiños aparecen en los títulos de las canciones: “Love Is Embarrassing” hace un guiño a Sky Ferreira, una estrella del meta-pop del universo paralelo de hace una década que también traficaba con la realidad que lo ha visto todo. Y luego está el álbum más cerca, “Sueño adolescente,” que invoca a Katy Perry, la arquetípicamente brillante princesa del pop del siglo XXI.

“Teenage Dream” de Perry es un pastelito ingenuo, una exhortación a vivir, reír y amar. La de Rodrigo es una morbosa queja de piano sobre la falsedad que hay detrás de todo eso. El sueño es un espejismo y Rodrigo descorre el telón: “Me temo que ya se llevaron lo mejor de mí/Y lamento no poder ser siempre tu sueño de adolescente”.

Aquí, y en los momentos más potentes de “Guts”, la música de Rodrigo late con el brío de alguien que ha estado abrochado fuertemente y comienza a soltarse. Desenmarañarse es un asunto complicado, pero también es libertad.

Olivia Rodrigo
“Vísceras”
(Geffen)

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