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Cultura y Artes

Cinco películas de ciencia ficción para transmitir ahora

Alquílelo o cómprelo en la mayoría de las principales plataformas.

Las películas de antología son, en su mayor parte, muy desiguales, por lo que vale la pena señalar cuán consistentemente buenos son estos cinco cortometrajes, a pesar de ser muy diferentes entre sí. (Todos han estado disponibles para transmitir de forma gratuita en YouTube, pero esta nueva colección los reúne a todos bajo un mismo techo conveniente.) El título general sugiere que nos esperan historias sobre el fin del mundo, pero solo “Lunatique” del director brasileño Gabriel Kalim Mucci se ajusta plenamente a esa descripción. Sin palabras y deprimentemente evocadora, la película sigue a una mujer (Lila Guimarães) que intenta sobrevivir en una ciudad en ruinas. Mucci usa una paleta monocromática para crear cuadros de pesadilla, con detalles inquietantes aquí y allá (no olvidaré pronto a ese hurón). Su película te deja con ganas de mucho más, y ¿cuándo se sienten los espectadores de esa manera?

Más mujeres intentan hacerlo solas, aunque en el espacio, en “Alone” de William Hellmuth y “Cradle” de Damon Duncan; ambos cortos tienen sorpresas satisfactorias que los fans de “Twilight Zone” apreciarán, y Steph Barkley ofrece una actuación sorprendentemente buena como un piloto varado al borde de un agujero negro en “Alone”.

Los peligros de las emociones enloquecidas subyacen tanto en “New Mars” de Susie Jones (un asentamiento en Marte que intenta regular el amor por el bien de la colonia, con otro giro final más) como en “IA-apocalipsis” de Lin Sun (protagonizada por una dimensión- saltando androide). Para los amantes de la forma corta, este es un verdadero placer.

Un padre severo (Valerio Binasco) protege a sus tres hijas del mundo posapocalíptico asegurándose de que permanezcan seguras en la casa familiar: las calles de su ciudad son demasiado peligrosas para ellas, por lo que solo él sale, vestido con un traje de protección contra materiales peligrosos, para buscar comida. por comida. La película de Emanuela Rossi, de Italia, se despliega como una alegoría del poder patriarcal que mantiene a las mujeres en la oscuridad, figurativa y literalmente: cuando las niñas se aventuran a su jardín para tomar un poco de aire fresco, su padre las obliga a usar gafas que se han oscurecido casi por completo como protección contra el ahora letal sol. Esto podría tratarse fácilmente de mujeres jóvenes criadas en una secta fundamentalista.

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Este tipo de película se basa en crear un ambiente convincentemente claustrofóbico e inquietante, y Rossi se destaca en la primera parte de la construcción del mundo, con el padre cediendo una ominosa autoridad de culto. “Darkness” toma una dirección diferente cuando misteriosamente se ausenta sin permiso y la hermana mayor, Stella (Denise Tantucci), debe abandonar la casa para encontrar algo de comer para sus hermanos, Luce (Gaia Bocci) y Aria (Olimpia Tosatto). Los giros y vueltas de la película serán algo familiares para los espectadores de ciencia ficción experimentados, pero Rossi les da una inclinación de arte efectiva y mantiene la ambigüedad suficiente para crear una sensación persistente de inquietud.

Transmítelo en Netflix.

“Paradise” de Boris Kunz está ambientado en un futuro cercano donde las personas que necesitan dinero rápido pueden vender años de su vida, que pueden ser comprados por aquellos que desean extender su longevidad. Max (Kostja Ullmann) trabaja en una empresa elegante que se especializa en este tipo de “transferencias crono”, y es muy bueno en su trabajo: convencer a la gente para que venda su tiempo. Excepto que él y su esposa, Elena, están usando su vida como garantía. Cuando el apartamento excesivamente caro de la pareja se incendia y el seguro no llega, están obligados a pagar la hipoteca y Elena debe someterse a una “donación forzosa” de 40 años a la vez. Casi de la noche a la mañana lo han perdido todo, y Elena se ha convertido en una mujer mayor (Corinna Kirchhoff reemplaza a Marlene Tanczik para interpretarla). Por si esto fuera poco, la destinataria de sus años es la propia jefa de Max, Olivia Theissen (Iris Berben).

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¡Pero espera, hay más! Elena y Max se encuentran involucrados con Adam Group, una organización terrorista que lucha contra lo que considera un robo de tiempo, manifestando su oposición mediante la ejecución de los destinatarios. Esto puede haber sido una floritura innecesaria para esta película alemana, que es menos interesante cuando se aventura en el territorio del thriller que cuando trata sobre la ética (y las consecuencias prácticas) de vender y comprar tiempo.

Transmítelo en Netflix.

Es posible que haya notado que “65” no recibió críticas favorables cuando salió hace unos meses. No les hagas caso: al contrario de lo que podrías haber leído, esta es una película de acción de dinosaurios bastante buena que resistirá la prueba del tiempo mejor que “Jurassic World Dominion”, la última entrada en una franquicia ahora oficialmente perdida por la tediosa hinchazón.

Para empezar, la película de Scott Beck y Bryan Woods dura solo 93 minutos y utiliza sabiamente ese rápido tiempo de ejecución. En segundo lugar, tiene dinosaurios. y extraterrestres En tercer lugar, esos extraterrestres son una niña pequeña, Koa (Ariana Greenblatt) y Mills, un capitán de nave espacial interpretado por Adam Driver, cuya intensidad lo hace parecer simultáneamente fuera de lugar en este cubo de palomitas de maíz con mantequilla y completamente adecuado para él. Ambos personajes son humanoides de planetas lejanos que se estrellan en la Tierra. Dado que la película se desarrolla hace 65 millones de años, encuentran el lugar repleto de bestias prehistóricas ansiosas por destrozarlas antes de que puedan regresar a su cápsula de escape. Y esa es toda la trama. Beck y Woods agregaron un pequeño toque divertido al hacer que Koa no hablara inglés, por lo que ella y Mills no pueden comunicarse, pero aparte de eso, la película es completamente sencilla y completamente entretenida.

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Al igual que “65”, la última película del prolífico director francés Quentin Dupieux aborda un tema familiar para los éxitos de taquilla de verano, en este caso, los superhéroes. Pero mientras “65” sigue los preceptos del subgénero de los dinosaurios, aunque de manera simplificada, “Fumar causa tos” se burla de la idea misma de los superequipos. El de aquí es un conjunto de vengadores cargados de actitud metidos en atuendos caricaturescos y brillantes inspirados en personajes como “Teenage Mutant Ninja Turtles”, “Ultraman” y “Mighty Morphin Power Rangers”.

La idea general es que la Fuerza del Tabaco, cuyos miembros tienen nombres como Nicotina (Anaïs Demoustier) y Métanol (Vincent Lacoste), es enviada a un retiro forzoso por su jefe, Didier, una rata marioneta con la voz de Alain Chabat. La película es esencialmente una serie de desvíos: cada vez que crees que va en una dirección, gira a la izquierda. Dupieux toma los componentes básicos de las películas de superhéroes (también hay, naturalmente, un villano con ambiciones galácticas, interpretado por Benoît Poelvoorde), pero en lugar de ensamblarlos en una historia regular, los distribuye alegremente. “Fumar causa tos” es una delicia divertida si te entregas a su lógica loca.

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