Reseña: La Filarmónica estrena la ostentación con sustancia

Y entonces estalló una represa. Con Orozco-Estrada esencialmente bailando frente a la Filarmónica, los músicos respondieron con un conjunto cinético y oscilante, nítido y lleno de fervor de justa. Todo esto, antes de la primera aparición del famoso tema amoroso de la obra, que bajo la batuta de Orozco-Estrada nunca fue memorizado en su ejecución.

Menos famoso es el Primer Concierto para violonchelo de Haydn, que no fue descubierto hasta 1961. En una grabación de 2015 En la pieza, Moreau disfruta del atletismo, provocando una sensibilidad barroca. (Está claro, después del miércoles, que esta es su preferencia habitual.) Aún más complicado es que, cuando supera sus límites en formas de romperse los dedos, parece sacrificar nada en la gracia de su entonación y fraseo.

En algunos pasajes de rango más alto, tomados rápidamente, la superación de sus límites por parte de Moreau resultó en infelicidad extraviada y sutil; un golpe de arco en el primer movimiento produjo un raro rastro de sonido desagradable. En el tercer movimiento, pareció disgustado al final de una figura enérgica, sacudiendo la cabeza antes de recuperarse.

El más transportado fue el Adagio de movimiento medio. Orozco-Estrada y la Filarmónica, compañeros de juego en todo momento, parecían estar en vilo, escucharon atentamente la hermosa interpretación de Moreau. Y sí, aquí también hubo algo de destello: la apoyatura jugando proporcionó un tramo de anhelo increíble directamente antes de un aria expuesta.

Mientras la multitud aplaudía calurosamente a Moreau, él tenía la intención de dirigir los aplausos hacia Orozco-Estrada y no ofreció un bis. Tal vez la próxima vez. Después del intermedio, la atención se centró únicamente en el director y la orquesta, que se pusieron ruidosos y divertidos en el Bartok, particularmente entre los metales, una sección que sobresalió durante toda la noche. Al igual que con otro debut reciente en el podio de la Filarmónica, el de Mirga Gražinytė-Tyla, un año después existía la sensación de que el conjunto había encontrado su lugar dentro de la acústica de su sala renovada. Durante la suite “Miraculous Mandarin”, hubo una transparencia admirable, incluso en medio de una escritura densa y agitada.