Messiaen era un ornitólogo aficionado y estaba encantado con el nombre de Loriod, que sonaba como «loriot» u «oriole», una de las aves que aparecería en su «Catálogo». Y aunque empezaron a pasar mucho tiempo juntos, dentro y fuera del escenario, su romance no empezó de inmediato. Muchos han leído la trilogía de obras de Messiaen inspiradas en el mito de Tristán e Isolda – “Harawi”, “Turangalîla” y “Cinq Rechants” – como una sublimación de sus sentimientos por Loriod. Ella lo amaba, pero él estaba casado con Claire Delbos, que estaba enferma y en un asilo de ancianos; Loriod llevaría a Messiaen a visitar a su esposa hasta la muerte de Delbos, en 1959.
Dos años más tarde, Loriod y Messiaen se casaron en París. Para entonces, ella era la intérprete reinante de su música para piano. Ella retomó obras que él había escrito antes de conocerse, como la parte de teclado en el “Cuarteto para el fin de los tiempos”, y aquellas que ella había inspirado, que están capturadas en las grabaciones de Véga.
La caja incluye un relato de “Visions”, grabada con Messiaen, así como de “Turangalîla”, con Loriod al piano y su hermana Jeanne tocando la guitarra. ondas Martenot, uno de los primeros y misteriosos instrumentos electrónicos. (Durante décadas, era casi un hecho que las interpretaciones de “Turangalîla” con una hermana incluirían a la otra). Sus grabaciones de “Vingts Regards” y “Catalogue” siguen siendo documentos de referencia autorizados, incluso cuando otros pianistas han agregado sus propias interpretaciones a la mezcla.
Sin embargo, cuando Loriod cumplió 30 años, su repertorio incluía mucho más: las principales obras para teclado de Bach, Beethoven y Mozart; estándares de Chopin, Schumann, Liszt, Debussy y Ravel; piezas innovadoras de Schoenberg, Berg y Webern; y entradas contemporáneas de Boulez, André Jolivet y Poulenc. Cuando dos pianistas se retiraron del estreno francés del Segundo Concierto para piano de Bartok por considerarlo demasiado difícil, ella lo retomó con sólo unos días de preparación.
