Margo Guryan murió en 2021. Su música sigue siendo redescubierta.
Después de la universidad, firmó un contrato editorial con MJQ de John Lewis, una casa importante para escritores de jazz, y trabajó como secretaria en Impulse!, el nuevo sello de jazz del productor Creed Taylor. Las canciones de Guryan llamaron la atención; fueron grabados por Harry Belafonte, Chris Connor, Anita O'Day y otros.
Entre las revelaciones de “Words and Music” se encuentran los demos de Guryan de este período, de 1957 a 1966, canciones que son a la vez divertidas, emocionalmente potentes y sorprendentemente audaces para la época. “Kiss & Tell” le enseña a un amante, con razón, cómo dejar a su cónyuge. “Palabras de cuatro letras”, grabada en el apogeo de la participación de Estados Unidos en Vietnam, canta un léxico de “palabras sucias” que comienza con “guerras, matar, armas, odio, herir, dañar, morir”.
En 1966, Guryan vivía en el West Village de Manhattan, donde David Frishberg, un compositor afín, pasó por allí con una copia de “Pet Sounds” de los Beach Boys. Cautivado por “God Only Knows” de Brian Wilson, Guryan comenzó a escribir con un nuevo estilo para “Take a Picture”.
Como corresponde a su momento cultural, ese álbum está lleno de canciones de amor envueltas en Sgt. Esplendor picante: cuerdas orquestales, guitarra psicodélica, metales Dixieland, arpa, clavecín, flautas. El encanto sincero de Guryan, junto con la indestructibilidad melódica de las canciones, mantuvieron todo a flote. Un punto culminante es cómo entrelaza el coral de Bach “Jesu, Joy of Man's Desiring” con la marcha oscilante de “Someone I Know”, una ensoñación sobre conectarse con un extraño.
A pesar de las bajas ventas del álbum, sus canciones encontraron otras salidas a finales de los 60 y principios de los 70, el furtivamente sexy «Domingo por la mañana» En particular. Fue un éxito menor para el grupo Spanky y Our Gang, y consiguió tracción gracias a letras reescritas en Francia (“Et Si Je T'aime” de Marie Laforêt) e Israel (“Bo Habaita” de Shula Chen).
Guryan siguió escribiendo y haciendo nuevas demostraciones, que a veces se volvían actuales. Se incluye una trilogía de canciones inspirada en las audiencias de Watergate. «El zumbido,» su título hace referencia al sonido de los famosos borrados de cintas, con letras apenas veladas como «El fiscal general dijo que haría cualquier cosa/Para ayudar al presidente a convertirse en rey».
