Hay una escena en el nuevo documental “I Am: Celine Dion” en la que la Sra. Dion describe su dedicación a los tacones de diseñador.
“Cuando a una chica le encantan sus zapatos, siempre los hace que le queden bien”, dijo la cantante, mientras extendía los dedos para demostrar cómo los ha contorsionado para que le queden bien los zapatos que van desde el talle 6 al 10. Cuando le preguntaban por su talle mientras estaba de compras, decía que respondía a los vendedores: “¿Qué talle tienen? Haré que funcionen. Haré que le queden bien”.
Es un sentimiento bien conocido por las mujeres que disfrutan de disfrazarse: una determinación tan grande que empuja contra la ilusión.
Esa fue sin duda la sensación que se sintió en el desfile de Marc Jacobs el lunes por la noche, celebrado en la Biblioteca Pública de Nueva York. La moda está decidida a ser un medio alegre, incluso o especialmente cuando el mundo parece triste. Y Jacobs estaba decidido a vestir a sus modelos como muñecos surrealistas de la iconografía estadounidense del siglo XX.
El desfile se inauguró con un pesado vestido blanco de Marilyn Monroe. El corpiño era de gran tamaño, con copas de sujetador puntiagudas y una falda esculpida en un vuelo permanente. Marilyn caminó con sandalias blancas que parecían unos dos centímetros más grandes en todas las direcciones, como una niña que insiste en usar tacones del armario de su madre. (“Yo camino con el zapato, el zapato no me camina a mí”, como dijo Dion. diría.)
Las proporciones eran una continuación del desfile de febrero de Jacobs: grandes y caricaturescas, como una broma de la que se supone que todos somos partícipes. Las modelos parecían estar tensas para mantener sus gruesas prendas en su lugar, aunque, por supuesto, les quedaban tal como Jacobs pretendía. Los escotes se levantaban con dedos invisibles de los hombros de las chaquetas de cuello Peter Pan, los suéteres de cuello en V de estilo preppy y los voluminosos vestidos de cóctel con flores. Los bikinis empalagosos (uno de punto blanco, prendido con un broche de margaritas fotorrealista, y el otro con lunares amarillos) se balanceaban y sobresalían del cuerpo.
En ocasiones, estas proporciones parecían diabólicas. Algunos zapatos tenían punteras con cuernos. Las modelos no podían abrir del todo los ojos, que estaban cubiertos con gruesas almohadillas pintadas de colores pastel, como un comentario sobre las mujeres cegadas al mundo por su obsesión con la belleza. (O tal vez, como sugirió la estilista Gabriella Karefa-Johnson en Instagram, era solo un homenaje a Miss Piggy).
Aunque a veces era subversiva (Jacobs puede hacer que un bonito vestido con ojales parezca perturbador), la colección era fundamentalmente optimista. El diseñador abrió las notas del desfile con una sola frase: “Alegría, punto”. Escribió sobre ver la moda como un camino hacia una “búsqueda más profunda de la alegría, la belleza y la transformación personal”. Cubrió a Cardi B, una invitada, con una nube de flores moradas y amarillas.
La transformación personal del Sr. Jacobs últimamente incluye usar uñas largas que se pueden ver y escuchar (El chasquido rítmico!) desde unos metros de distancia. El lunes, sus uñas fueron manicurados a la francesacon las puntas cubiertas de gemas que recuerdan a algunas piezas adornadas de la colección, incluido un traje de minifalda.
En cuanto a los trajes de minifalda, el tema más comentado en el mundo de la moda sigue siendo quién se hará cargo de Chanel tras la marcha de la directora artística Virginie Viard. Jacobs, que incorporó bolsos acolchados al desfile del lunes por la noche, es uno de los muchos nombres que surgen en la conversación, tal vez no entre los tres principales sospechosos, pero sí entre los diez primeros.
Si bien ninguno de los contendientes ha comentado públicamente sobre la especulación, algunas personas se sorprendieron con estas palabras en las notas del programa del Sr. Jacobs: «El futuro sigue sin escribirse».
