Después de que Clara, de 6 años (Aerina DeBoer en la actuación a la que asistí), le cuenta a la directora del jardín de infancia, Hilde (Lolita Chakrabarti), que Lucas ha abusado sexualmente de ella, su mundo se derrumba. Nunca hay ninguna duda de que el maestro es inocente, y el programa hace obvia la delgada línea entre imperativos en competencia: escuchar a las víctimas potenciales pero tampoco apresurarse a emitir juicios.
Tampoco hay ninguna duda aquí de que una fuente de la necesidad de reconocimiento de Clara es que se siente abandonada por sus padres, Theo y Mikala (Alex Hassell y MyAnna Buring), quienes tienen una relación disfuncional. Después de la acusación, cierran filas y se abalanzan sobre Lucas, quien resultó ser su amigo, al igual que todos los aldeanos se unen contra él. Se muestra que Mikala, en particular, elige lo que quiere creer, sin ser perturbada por fallas en la lógica o la evidencia.
La transición de Lucas de cazador a cazado se encuentra entre las perspectivas cambiantes visualizadas por el ingenioso decorado ideado por Es Devlin (actualmente objeto de una exposición retrospectiva en Cooper Hewitt, Smithsonian Design Museum). El escenario está dominado por lo que parece una pequeña casa nórdica de vanguardia colocada sobre una plataforma giratoria, con paredes que cambian, como por arte de magia, de transparentes a opacas y viceversa. En la casa tienen lugar conversaciones íntimas, pero Goold también puede meter en ella a un montón de personas, como los miembros de la logia o los fieles en la misa de medianoche. Esta estructura es a la vez pública y privada; protege los secretos y los revela; puede ofrecer refugio y albergar la violencia. Es el elemento más fascinante de la producción y se utiliza maravillosamente bien junto con la iluminación de Neil Austin y el diseño y composición de sonido de Adam Cork.
Como obra, “The Hunt” no trata tanto de la espiral descendente de un hombre agraviado sino de la crueldad de la mafia, como sugiere el canto sobre una bruja. En otro movimiento de mano dura, los cazadores incluso aparecen con antorchas hacia el final. ¿Qué, sin horcas? ¿Se acabó la versión danesa de Home Depot?
Lo que queda es el Lucas de Menzies, un hombre en el ojo de una vorágine, inicialmente sumido en una impasible incomprensión hasta que un acto particularmente brutal lo enfurece. La resolución, cuando llega, se siente tan resbaladiza e inestable como lo que la precedió: hay cosas de las que no se puede retroceder.
La caza
Hasta el 17 de marzo en St. Ann's Warehouse, Brooklyn; stannswarehouse.org. Duración: 1 hora 40 minutos.
