La fiesta posterior
Si la cena del Club Cívico fue la semilla del movimiento, la cena de la Oportunidad fue donde su crecimiento cobró impulso. Hughes, que entonces tenía poco más de 20 años, había regresado de París y ganó el primer premio por lo que se consideraría su poema emblemático, «The Weary Blues». Hurston había venido a Harlem y ganó el segundo premio por su obra “Color Struck”.
Finalmente, el Renacimiento atrajo la atención de los principales medios de comunicación. El New York Herald Tribune escribió en mayo de 1925 que la cena Opportunity fue «una visión novedosa, esa cena: críticos blancos, a quienes 'todos' conocen, escritores negros, a quienes 'nadie' conocía, reunidos en puntos comunes».
Fue, como observó The Herald Tribune, un momento en el que “el negro estadounidense está encontrando su voz artística y estamos al borde, si no ya en medio, de lo que no podría llamarse inadecuadamente un Renacimiento negro”.
Veronica Chambers es la editora de Proyectos y Colaboraciones en The Times. Michelle May-Curry, Ph.D., es curadora, escritora y profesora de humanidades públicas y comprometidas en la Universidad de Georgetown.
Susan C. Beachy y Sejla Rizvic contribuyeron con el reportaje.
Créditos de las imágenes de apertura: Pintura de barbacoa de Archibald J. Motley Jr.: Museo de Historia de Chicago/Estado de Archibald John Motley Jr. a través de Bridgeman Images. Arturo Schomburg, Gwendolyn Bennett, Regina Anderson, la oficina de la revista The Crisis: Centro Schomburg para la Investigación de la Cultura Negra, División de Fotografías e Impresiones, Biblioteca Pública de Nueva York. Eugene O'Neill: Agencia fotográfica general/Getty Images. James Weldon Johnson: FPG/Getty Images. Eva D. Bowles: fotógrafa desconocida. WEB Du Bois: Archivos Underwood/Getty Images. Mary White Ovington, Jessie Fauset: Biblioteca del Congreso/Corbis/VCG vía Getty Images. Carl Van Doren: Doris Ulman. Charles S. Johnson: Administración de Seguridad Agrícola de EE. UU./Oficina de Colección de Información de Guerra, División de Impresiones y Fotografías, Biblioteca del Congreso. Countee Cullen: Carl Van Vechten a través de la Biblioteca de manuscritos y libros raros Beinecke y Van Vechten Trust. “Quicksand” de Nella Larsen, “The New Negro” de Alain LeRoy Locke, “The Weary Blues” de Langston Hughes, “Their Eyes Were Watching God” de Zora Neal Hurston: Colección del Museo Nacional Smithsonian de Historia y Cultura Afroamericana . “Black No More” de George S. Schuyler, Survey Graphic “Harlem Mecca of the New Negro”, “Home to Harlem” de Claude McKay, “There is Confusion” de Jessie Fauset, Fire!! Una publicación trimestral dedicada a los artistas negros más jóvenes, “La autobiografía de un ex hombre de color” de James Weldon Johnson: Biblioteca de manuscritos y libros raros de Beinecke/Colección conmemorativa de James Weldon Johnson. “Color” de Countee Cullen: Harper and Brothers. “Caña” de Jean Toomer: Boni & Liveright. Duke Ellington Orchestra: película “Black and Tan” de Dudley Murphy a través de CriticalPast. Bailarines actuando en el Cotton Club alrededor de 1930: vía CriticalPast.
