En el City Ballet, la historia se hace con dos gotas de rocío negras
La presión estaba en aumento. India Bradley, que hacía su debut como Dewdrop en “El cascanueces de George Balanchine”, salió del escenario después de su primera entrada y supo que algo tenía que cambiar. El foco era más brillante de lo que había imaginado. Ella no podía ver nada.
“Pensé, arreglen las cosas”, dijo Bradley, de 25 años, en una entrevista en el Lincoln Center. «Abre tus ojos. Abre tus hombros. Y no hagas cosas raras. Juro que fue el Sr. Mitchell. Sentí como si el señor Mitchell me estuviera gritando”.
Arthur Mitchell, el primer director negro del Ballet de la ciudad de Nueva York y luego fundador del Dance Theatre of Harlem, estaba en su cabeza, y eso era algo bueno. Bradley también fue el primero: la primera Black Dewdrop, y le faltaban cuatro entradas más. Dewdrop, que dirige el Vals de las Flores, tiene cinco entradas en total: breves estallidos de baile deslumbrante y efervescente, con giros y saltos que aparecen y desaparecen tan rápidamente como el rocío que cae de un pétalo.
Bradley, miembro del cuerpo de ballet del City Ballet, se arregló para su debut el 10 de diciembre. «Pensé, no puedes volver aquí y ser un desastre», dijo. «Desafortunadamente, esta es una actuación muy importante». Es decir, aclaró: “Ojalá no fuera tan importante. Es una bendición que esto esté sucediendo y se sentirán muy bien para las chicas que lo hagan después de mí con un 50 por ciento menos de presión. Pero para mí esto parece mucho”.
Consiguió controlar sus nervios y salió triunfante. (Está previsto que repita el papel el sábado y martes). Pero Bradley no fue el único bailarín negro que tuvo una oportunidad en Dewdrop. Como parte de la temporada del 75 aniversario del City Ballet, Alexandra Hutchinson, miembro del Dance Theatre of Harlem, interpretó el papel dos veces como artista invitada la semana pasada.
Mientras Bradley fue entrenado por la directora de repertorio Christine Redpath, Hutchinson, de 28 años, aprendió el papel de Kyra Nichols, ex directora del City Ballet que presentó el ballet de Balanchine “Pas de Dix” en el Dance Theatre este verano.
«Siento que ella es el estándar de oro», dijo Hutchinson sobre Nichols.
“Ella es el Gota de rocío”, dijo Bradley.
Wendy Whelan, directora artística asociada del City Ballet, había estado hablando sobre los invitados con Jonathan Stafford, director artístico de la compañía, y tuvo una visión: para honrar a Mitchell y el vínculo entre las compañías, necesitaban que una mujer del Dance Theatre dirigiera “ El Cascanueces” en este año de aniversario. Whelan dijo: “Él dijo: 'Sí. ¡Vamos a hacerlo!'»
Robert Garland, director artístico de Dance Theatre, quien eligió a Hutchinson, dijo: «Lo que dijo el Sr. Mitchell fue: 'Robert, hay un momento en el que las palabras ya no sirven'», dijo. «'Tienes que verlo.'»
Con suerte, en un futuro no muy lejano seguirá otra primicia, un Hada de Azúcar Negra. Por ahora, estas frescas gotas de rocío, que llenaron el teatro con multitudes vitoreantes, le dieron a “El Cascanueces” una sacudida de energía y, lo más importante, un baile brillante: Bradley era como un duende elegante que atraviesa un campo de flores; Hutchinson era todo calidez y entusiasmo.
“Hay que estudiar”, dijo Hutchinson, “y hay que rendir homenaje y conocer tu historia y saber quién lo hizo antes que tú y querer hacer la técnica Balanchine correctamente y todo eso. Pero también está la pregunta: ¿Qué le aporto?”
Ambos están entusiasmados de haber ampliado la idea de lo que puede ser una Dewdrop. «Como si la gota de rocío debería ser rosa», dijo Bradley. “En realidad? Una gota de rocío es una gota de rocío. Entonces, ¿nadie puede hacerlo?
A principios de esta semana, se reunieron para hablar de su experiencia histórica compartida. Estos son extractos editados de la conversación.
¿Cuál fue el desafío mental de ser el primer bailarín negro en bailar Dewdrop en el City Ballet, pero también de desempeñar un papel tan destacado?
INDIA BRADLEY Mi mente nunca dejó de correr. Era tanta la carrera que tuve que limitarme a pensar sólo en un puñado de cosas. Un pensamiento que me obligué a impulsar fue «bailar bien». La gente seguía diciendo: «Diviértete». Dejé de decirme eso porque había una presión muy diferente a la de las otras chicas que debutaron con Dewdrop en el New York City Ballet. Hay mucho peso que llevar.
ALEXANDRA HUTCHINSON Intento tratar cada vez como si hubiera estado aquí antes. Sí, es un escenario más grande y una oportunidad más amplia. Estaba pensando en cada momento, un paso a la vez. No voy a pensar en la próxima entrada. Y luego, cuando llegue allí, me ocuparé de ello. Hay mucho que llevar.
Me encanta lo que dijiste sobre la parte «divertida»…
BRADLEY ¡Simplemente divertirse! Y al escucharlo de una chica blanca, fue como si no fuera su culpa en absoluto. Están tratando de decirte qué es lo mejor para a ellos escuchar. Son tus amigos. Viene del amor. Entonces lo acepté y dije: Mmm hmm. Pero pensé, esto no es divertido. Fue divertido cuando lo hice, cuando marqué todas las casillas. Pero no usaría la palabra divertido por toda esta presión.
HUTCHINSON Exactamente. Creo que saborear cada momento me ayudó paso a paso. Como sentir las yemas de mis dedos. Hombros hacia atrás y mantén ese perfume, deja un aroma detrás de ti.
¿También oíste la voz del Sr. Mitchell?
hutchinson Sí. Imagínate la presión él tenía.
¿Qué te destacó Kyra Nichols?
HUTCHINSON El ritmo al que lo bailó fue una locura. Fue tan rápido. Cuando vi el video, el port de bras (la forma en que movía los brazos) fue algo que se me quedó grabado. Y la precisión de sus piernas. Esas energías contrastantes me empujaron.
Y en India, ¿cómo fue trabajar con Christine Redpath?
BRADLEY Christine tiene la energía más pacífica y sabia de cabello largo y gris para ella. En nuestros primeros ensayos, ella dijo: “Ya eres capaz de realizar todos estos pasos. La técnica está ahí, los pasos que puedes seguir”. Siguió llamándolo proceso y dijo: «A lo largo de este proceso, nunca, jamás, nos asustaremos, nos hablaremos con desprecio, dudaremos de nosotros mismos, ninguna de las cosas innecesarias».
Guau.
BRADLEY Ella dijo: simplemente estamos eliminando las cosas que ya no necesitas y agregando cosas que podrían hacerte lucir como un bailarín más sabio.
Alexandra, ¿qué consejo recibiste?
HUTCHINSON De hecho, uno de mis amigos me dijo que me imaginara entre bastidores: ¿cómo se sentiría eso, cómo se sentirían las luces? Y ver eso en el estudio. Juro que fue una de las mejores cosas que me ayudó.
¿Qué sentiste después de tus actuaciones?
HUTCHINSON Lloré cuando salí del escenario después del segundo. Fue liberador intentarlo por segunda vez y esta vez no pensar en la presión: saber cómo se sentía con las luces y esa calidez, que sentí como un abrazo la segunda vez.
BRADLEY Voy a quitarte eso. Hasta ahora sólo he tenido un espectáculo, así que lo único que he experimentado es el aterrador.
HUTCHINSON Trabajamos muy duro para llegar a este punto de nuestra vida en el que desempeñamos los roles que hemos soñado. Y no quiero mirar atrás y pensar que dejé que la presión o el estrés oscurecieran el tiempo que quiero disfrutar. Es una locura toda la sangre, el sudor y las lágrimas que ponemos en esto. ¿Y luego son como seis minutos? (Risas).
BRADLEY Lo sé. Siempre me enojo mucho cuando pienso: ¿Lo pasé bien? Alguien me dijo que salí del escenario después de la tercera entrada y estaba así: pulgares arriba. Ni siquiera recuerdo haber hecho eso. Incluso antes de terminar, pensé: ¡Lo logré!
Dewdrop es un papel codiciado por aquí. ¿Qué tan bienvenido te sentiste?
HUTCHINSON Estaba nervioso por venir porque hay mucha gente en esta empresa. Mi empresa es muy pequeña. Sólo somos 17 en este momento. Entonces fue un gran cambio. La gente se acercaba a mí durante la clase y me decía lo emocionados que estaban de que yo estuviera aquí. Me sentí muy bienvenido. Había buenas vibraciones por todos lados.
India, ¿lo creemos?
BRADLEY ¡Sí! Creo que City Ballet es un lugar diferente. [used to be]. Sabes, no creo que hubieras tenido la misma experiencia. [20 years ago] para ser sincero. no creo I Habría tenido la misma experiencia.
Claro, porque ninguno de ustedes habría bailado Dewdrop en absoluto.
HUTCHINSON Incluso detrás del escenario había mucho amor. La gente me tomó de la mano y me decía: «Quiero que te vaya bien, te apoyo». Recibir eso de los bailarines fue algo que no esperaba y realmente me ayudó porque están a tu lado. Estás compartiendo el escenario, estás compartiendo el espacio y entregándote. Tenerlos de mi lado era como toda la energía que necesitaba.
