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Cultura y Artes

'Asesinos de la Luna de las Flores' | Anatomía de una escena

Soy Martin Scorsese y fui director, coguionista y coproductor de 'Killers of the Flower Moon'. A estas alturas de la historia, se vuelve bastante evidente que las personas que han estado perpetrando las desapariciones y asesinatos de los nativos americanos Osage para obtener sus derechos de propiedad y su dinero del petróleo, están siendo investigadas. Y han reducido la lista a quién pensaban que sería el eslabón más débil. De quien saben que probablemente podrían obtener la información o romper es Ernest Burkhart. Y está interpretado por Leo DiCaprio. “Bueno, aquí vamos”. Dado que todos los personajes están dando vueltas unos alrededor de otros en la película, y dado que el círculo se vuelve cada vez más estrecho, mi dibujo para la toma fue simplemente un círculo con una flecha. Eso fue todo. “Mi esposa está muy enferma”. Quiero que se convierta en una especie de ballet circular. Se levanta, gira en círculos, la cámara gira a su alrededor y, mientras eso sucede, otras figuras aparecen en cuadro de izquierda a derecha. Y mientras se da vuelta y trata de explicar que su esposa está enferma, lo cual es quedarse corto, la cámara sigue siguiendo a su alrededor. “Lo entendiste, lo entendiste todo mal”. Hasta que finalmente llegamos a la puerta, y le dice a su hijito, que es una improvisación, le dice, ve con él ya, hijo, ve con él. “¡Mi esposa está muy enferma!” Ese fue uno de los momentos más divertidos, diseñar esa toma. Y entonces comienza el interrogatorio. Tuve que tener mucho cuidado en ese momento, porque una vez que escenas e historias como ésta terminan en comisarías o salas de interrogatorios, encuentro que las imágenes se vuelven planas y poco interesantes. Y entonces dije, tratemos con ángulos que son como aburrir a los personajes. No imágenes aburridas, pero sí aburridas, realmente centradas en ellas. Los ángulos tendrían que ser frontales. Pero lo que fue interesante para mí es que cuando cortamos a Leo, cuando se cansa mucho, se desvanece. Pero luego vuelve a aparecer. Y cuando vuelve a aparecer, todavía estás en la misma toma. Es posible que nos hayamos desvanecido durante una o dos horas. No esperas volver a aparecer en la misma imagen. Eso es lo que espero. “Necesito sentarme.” “Sí, lo haces, pero estás de pie”. Ahí es cuando realmente ha perdido el sentido y está muy, muy cansado. “Voy a tener que dormir un poco”. En cierto modo, lo que tenía que hacer era luchar contra la tendencia a tal vez sobre diseñar la interpretación de la cámara. Y al hacerlo, creo que esa tensión se mantiene en el marco. Y finalmente, cuando se mueve, significa algo. Cuando corta, significa algo, tanto como sea posible. “¿Y pusiste los explosivos debajo de la casa?” “No sé nada sobre explosivos”.

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