Se asociaron con Home for Contemporary Theatre and Art y encontraron un espacio en bruto de 13,000 pies cuadrados, pidieron prestado un montón de dinero, reclutaron voluntarios para ayudar a construirlo y alquilaron una rueda de la fortuna para su actuación de apertura.
“Éramos simplemente locos, ambiciosos, ingenuos, y estábamos como, vamos a por ello”, dijo.
El ajetreo dio sus frutos. HERE no solo ha logrado sobrevivir a las recesiones económicas, sino que en 2005, después de alquilar durante más de una década, HERE también compró su espacio: una antigua tienda de colchones convertida en depósito al sur de Houston Street y al oeste de Avenue of the Americas.
El centro de artes, que opera como empresa, productora e incubadora además de ser una casa de alquiler, ha presentado éxitos adorados por la crítica, incluidos «The Vagina Monologues» de Eve Ensler, ahora conocida como V; “La venganza de Lily” de Taylor Mac; “Canciones de los dragones que vuelan al cielo” de Young Jean Lee; y “Symphonie Fantastique” de Basil Twist.
“Asumir riesgos está en el centro de nuestro proceso curatorial”, dijo Marting, “siempre ha estado en el centro de lo que estamos haciendo y no ha cambiado de ninguna manera”.
Durante el mandato de Marting, HERE cofundó el Prototype Festival centrado en la ópera experimental con Beth Morrison Projects, y Marting seguirá siendo co-curador de ese festival. Ella también comenzó una programa de residencia, que ofrece tutoría, respaldo financiero y otro tipo de apoyo a artistas de teatro, danza, música, títeres, artes visuales y nuevos medios. En los últimos años, HERE también creó un fondo de autocuidado para trabajadores cuyas disciplinas no están cubiertas por sindicatos, instituyó una semana laboral de cinco días (el estándar de la industria del teatro es seis) e implementó una jornada laboral de ocho horas para ensayos técnicos (referido como “10 de 12” para jornadas tradicionalmente de 12 horas con dos horas libres, permitidas contractualmente por la Actors’ Equity Association).
