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Cultura y Artes

Reseña: Swizz Beatz y Alicia Keys muestran 'Gigantes' en Brooklyn

Justo en el medio de la exposición “Gigantes: Arte de la Colección Dean de Swizz Beatz y Alicia Keys”, que se inaugura el sábado en el Museo de Brooklyn, se encuentra la pintura de Kehinde Wiley de 25 pies de largo de 2008 “Femme Piquée par un Serpent”. Mostrando a un hombre negro con un vestido elegante pero informal reclinado en una posición distintivamente retorcida, con un fondo de las flores características de Wiley, toma prestado tanto el título como la pose de un Escultura de mármol de 1847. de Auguste Clésinger. Lo que pienses realmente depende de lo que estés pidiendo.

Si ves la pintura como una iteración del tamaño de Venti del proyecto en curso de Wiley, su ataque de décadas a la escasez de rostros negros en los museos y la historia del arte occidentales, es una nota, pero difícil de discutir. Con colores brillantes y una composición cuidadosa, es visualmente atractivo, e incluso hoy en día, cuando ya no es tan raro ver figuras negras en las paredes de los museos, ver una de este tamaño todavía provoca emoción.

Por otro lado, considerada estrictamente como una pintura, “Femme Piquée par un Serpent” (“Mujer mordida por una serpiente”) no ofrece mucho. No hay detalles que se pierdan en una reproducción jpeg, ninguna evidencia visible de manos humanas jugando, ningún placer sensual que se pueda encontrar en la superficie, nada sorprendente, misterioso o fascinante. Es simplemente la ilustración experta de una idea.

Por supuesto, también se pueden pedir ambas cosas: un trabajo conceptual claro. acerca de pintura (y la exclusión histórica de sujetos y artistas negros) que también es una bien cuadro. Si lo hace, es probable que responda a “Femme Piquée par un Serpent” con ambivalencia y frustración.

Estaba pensando en esto, en esfuerzos artísticos que tienen éxito y fracasan al mismo tiempo, mientras caminaba por “Gigantes”, la última exposición relacionada con celebridades en el Museo de Brooklyn. (“Spike Lee: Creative Sources” cierra el domingo; en mayo se inaugura una muestra de fotografías de Paul McCartney). “Giants” se basa en la extensa colección de arte de las superestrellas musicales casadas Keys y Beatz (Kasseem Dean), que reúne 98 obras. (muchos de ellos de gran tamaño y de época reciente) realizados por 37 artistas. La mayoría de ellos son estadounidenses, pero también provienen de varios países de Europa y media docena de África, y su generación abarca desde Ernie Barnes, que murió a los 70 años en 2009, hasta madera de qualeasha, nacido en 1996.

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Estilísticamente, sin embargo, sería difícil imaginar un espectáculo con un enfoque más limitado. Que casi todos los rostros sean negros, o que siempre que haya un subtexto político, se trate de un tema de especial preocupación para los estadounidenses negros, es fantástico. Pero que la obra sea también casi toda figurativa, que gran parte de ella sea de tamaño similar, hecha con colores similares, compuesta de la misma manera y colgada de la misma manera, no es tan bueno. Tantas semejanzas superficiales tienen un efecto aplanador. Se vuelve difícil apreciar los matices o la individualidad de una pieza que a primera vista parece simplemente una versión más verde o más roja de la pieza de su izquierda.

Si puedes ignorar este efecto de aplanamiento, encontrarás bastantes obras de arte excelentes en la colección. (La muestra se realiza en el espacio de exhibición especial del museo en la planta baja, lo que significa que también tendrás que pagar $25 por adulto para ingresar). Incluyen pinturas vibrantes que el artista sudafricano, Esther Mahlanguconfeccionado con patrones tradicionales de las casas Ndebele; Arturo Jafa la abrumadora escultura de llantas de camión de 7,000 libras “Big Wheel I”; un rico políptico del tamaño de una habitación de Meleko Mokgosi; y 14 encantadores paisajes ovalados y redondos de Jamaica por Barkley L. Hendricks.

Hay una pared entera de fotografías en blanco y negro de Parques Gordon, que incluye imágenes conocidas de Malcolm X, Muhammad Ali y Langston Hughes y fotografías sensibles de rostros menos famosos, y una pared enfrentada con fotografías en color más sinceras de Jamel Shabazz de habitantes de Brooklyn bien vestidos y de los primeros pioneros del hip-hop. Las fotografías de gran tamaño de interiores domésticos de Deana Lawson, colgadas juntas en otra pared, son tan desconcertantes y poderosas como siempre. Todo esto habría sido más efectivo colgado alrededor de la exhibición en lugar de apiñado en una exhibición de aspecto comercial, pero las fotografías en sí rara vez pasan desapercibidas.

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Un traje sonoro de Nick cueva es confiablemente delicioso, al igual que Jordan Casteel retrato del diseñador de ropa Fallou Wadje vendiendo camisetas en Harlem, y Hank Willis Thomas contribuye con una incisiva pieza textil de 2017 llamada “No deberías ser prisionero de tus propias ideas (LeWitt)”. Un cuadrado de dos metros y medio de rayas verdes y blancas con una X en el medio, está hecho con uniformes de prisión desmantelados.

Sin embargo, antes de llegar a nada de esto, debes pasar por una especie de santuario dedicado a los coleccionistas.

Hay una fotografía enorme de Keys y Beatz con ropa formal, posando con una bicicleta BMX. Y varias bicicletas reales de la colección de Beatz. Y sus tocadiscos. Y las teclas del piano utilizadas en su vídeo de 2014 “We Are Here”. Y retratos de la pareja hechos por Wiley, Derrick Adams y Shabazz, quienes los tomaron recreando una sombría fotografía de Gordon Parks de 1970 del líder de las Panteras Negras, Eldridge Cleaver, con su esposa, Kathleen, en Argelia. Una vez que llegues al arte, lo encontrarás intercalado con pequeñas áreas de descanso rodeadas de parlantes Bang & Olufsen, la marca preferida de la pareja, reproduciendo una lista de reproducción especial compilada por Beatz, como si la pareja te hubiera invitado a una de sus casas. para ver lo que había en sus paredes.

El primer texto del programa afirma que Beatz y Keys han “sido como gigantes en nuestro panorama cultural durante décadas”; No menciona que Beatz estuvo en la junta directiva del museo hasta finales del año pasado, cuando renunció para evitar la apariencia de un conflicto de intereses, ni se había anunciado al cierre de esta edición qué piezas, si es que hay alguna, planea donar la pareja. el Museo.

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Lo que digas sobre todo esto depende, nuevamente, de tus expectativas. ¿El objetivo de todo el espectáculo es demostrar cuántos artistas negros talentosos hay en el mundo? ¿O para dar un impulso a algunos de los más jóvenes y menos conocidos? Esos son objetivos importantes y sería difícil afirmar que los “Gigantes” no los cumplieron. Incluso se podría imaginar que la exageración exagerada de Keys y Beatz, que son artistas influyentes por derecho propio, pretende servir como un tipo de demostración similar. ¿O el objetivo es simplemente mantener las luces del museo encendidas haciendo que los visitantes entren por la puerta? Dado el clima actual, tampoco podría discutir eso.

Aún así, no puedes evitar preguntarte si no se podría haber planteado el mismo punto de una manera menos claustrofóbica desde el punto de vista estético, una manera que prescindiera de la hagiografía y dejara más espacio para la sutileza, la profundidad y la pura complejidad posible en el arte visual. . Después de todo, ¿no es eso lo que los museos deberían compartir con nuevas audiencias en primer lugar?


Gigantes: arte de la colección Dean de Swizz Beatz y Alicia Keys

Del 10 de febrero al 7 de julio, Museo de Brooklyn, 200 Eastern Parkway, Brooklyn, (718) 638-5000; brooklynmuseum.org.

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