Jamie Reid, 76, Muere; Sus gráficos anárquicos ayudaron a definir a los Sex Pistols

Jamie Reid, cuyo abrasador arte de portada y otros gráficos para los Sex Pistols, con letras de notas de rescate e imágenes desfiguradas de la reina, indignó a la educada sociedad británica casi tanto como los himnos anárquicos y las diatribas llenas de obscenidades de la banda de punk, murió el martes. en su casa de Liverpool. Tenía 76 años.

Su muerte fue confirmada por Juan Marchant, un galerista de Londres que representa el archivo del Sr. Reid. No se dio ninguna causa.

Reid fue un producto de la izquierda radical de la década de 1960, y sus feroces actitudes políticas coincidieron con su arte incendiario a lo largo de una carrera que abarcó más de seis décadas. Eventualmente fue aceptado por el establecimiento del arte: su trabajo está incluido en las colecciones de el Museo de Arte Moderno en Nueva York y el tate gran bretaña y el Museo de Victoria y Alberto en Londres.

Pero en la década de 1970 en Gran Bretaña, una era más apropiada cuando bombines todavía se veían en las calles de Londres, sus gráficos de agitprop en nombre de una banda de visigodos musicales, haciendo su parte para saquear el complejo industrial del rock y el sistema de clases británico, fueron suficientes para causar escándalo.

Su manga para el soltero «Dios salve a la reina,» lanzado en 1977 cuando los británicos se preparaban para celebrar el Jubileo de Plata de la Reina Isabel II, presentaba una foto majestuosa de la reina con los ojos y la boca arrancados, reemplazada por el nombre de la banda y el título de la canción. Golpeó con toda la sutileza de un coche bomba.

“Fue muy impactante”, dijo en una entrevista telefónica Jon Savage, el escritor musical británico que colaboró ​​con Reid en el libro de 1987 “Up They Rise: The Incomplete Works of Jamie Reid”. “Los impresores se negaron a imprimir la manga al principio”.

El Sr. Reid usó la misma imagen, superpuesto sobre la bandera británica, para un cartel promocional del sencillo. Se convirtió en un logotipo perdurable para la banda, un equivalente punk del omnipresente gráfico de lengua de los Rolling Stones.

Con los Pistols, también hubo una gran cantidad de bromas. «Mucha gente malinterpretar por completo lo que estábamos tratando de hacer con los Sex Pistols”, dijo Reid en una entrevista de 2018 con Another Man, una revista británica de estilo y cultura. Señaló que él y Malcolm McLaren, el mánager de la banda, «estaban muy metidos en la política, pero yo también estaba aportando mucho humor».

Discordante y disruptivo, como la propia banda, el trabajo indeleble del Sr. Reid se convirtió en el centro de la feroz imagen de los Sex Pistols, como las camisas de muñecas de trapo, los pantalones bondage y los imperdibles que usó John Lydon, el cantante principal más conocido como Johnny Rotten. cortesía de la diseñadora iconoclasta Vivienne Westwood, o la camiseta sin mangas camiseta con esvástica usado por el bajista Sid Vicious.

Marketing brillante disfrazado de antimarketing, los diseños del Sr. Reid vendieron la esencia del punk a un público desconcertado.

“El punk era un paquete muy complejo, y para muchas personas era difícil entenderlo solo con la música, particularmente con un grupo tan polémico como los Sex Pistols”, dijo Savage. “Las imágenes eran otra forma de entrar”.

Y uno necesario, dados los esfuerzos por erradicar la música de la banda (su primer sencillo, «Anarchy in the UK», logró subir al No. 38 en las listas británicas, a pesar de haber sido prohibido en las ondas y retirado por su compañía discográfica). “No podías escuchar al grupo en la radio ni verlos en la televisión”, dijo Savage. “Las imágenes eran como un samizdat, un conocimiento prohibido”.

Las portadas y el arte de Mr. Reid también hicieron su trabajo fundamental: vender discos. “Curiosamente”, dijo en una entrevista de 1998 con la revista Index, “con las dos o tres veces que la obra de arte fue en realidad prohibido y los discos se pusieron a la venta en bolsas blancas, no se vendieron”.

Jamie MacGregor Reid nació el 16 de enero de 1947 en Londres, uno de los dos hijos de Jack y Nora (Gardner) Reid, y creció en Croydon, al sur de Londres. Su padre era el editor de la ciudad de The Daily Sketch, un periódico sensacionalista.

Los padres de Jaime eran socialistas comprometidos, ya los 7 años ya marchaba por el desarme nuclear y otras causas. También desarrolló un interés de por vida en el misticismo, gracias a un tío abuelo que fundó la Orden Druida Antigua.

“Es parte de lo que soy”, le dijo a Otro hombre, refiriéndose a su herencia druida. “Es tan importante que nos reconectemos con el planeta. Necesitamos un cambio tanto espiritual como político en este país”.

Dotado artísticamente, el Sr. Reid finalmente se inscribió en la Escuela de Arte de Wimbledon (ahora Colegio de Artes de Wimbledon) y luego se transfirió al Colegio de Arte de Croydon, donde se encontró en sentadas con el Sr. McLaren. Ambos estaban fuertemente influenciados por la Internacional Situacionista, un movimiento estético anticapitalista en la Europa de la posguerra que mezclaba el surrealismo con el marxismo y traficaba con lemas como “No lideraremos; solo detonaremos”.

Después de la universidad, ayudó a fundar una feroz revista política de bajo presupuesto llamada Suburban Press en Croydon. Fue allí donde desarrolló por primera vez su estilo de nota de rescate.

“En términos de diseño gráfico, probablemente aprendí más de la imprenta que en la escuela de arte”, dijo el Sr. Reid a Index. “Empiezas a apreciar lo que realmente se ve bien por pura necesidad, por no tener dinero”.

Casi al mismo tiempo, el Sr. McLaren estaba sembrando una revolución punk en Londres, administrando, con la Sra. Westwood, una boutique de pisos en King’s Road bajo una serie de nombres traviesos, incluido Sex, que vendía ropa fetichista y ropa inspirada en el Teddy Boy británico. locura de la década de 1950.

A mediados de la década, el Sr. Reid vivía en las Hébridas escocesas, ayudando a sus amigos a establecer una pequeña granja, cuando llegó un telegrama del Sr. McLaren: «Ven, tenemos este proyecto en Londres, queremos que trabajes». en.»

“Vivía en medio de montañas y lagos y, de repente, boom, comencé a trabajar con los Pistols”, dijo el Sr. Reid a Index.

Los Sex Pistols implosionaron en 1978 después de una breve y caótica gira por Estados Unidos, coronando su espectáculo final en San Francisco con una última mueca del Sr. Lydon: «¿Alguna vez has tenido la sensación de que te han engañado?»

El Sr. Reid llevó la antorcha durante los años siguientes, prestando sus energías para apoyar a la banda punk disidente rusa Pussy Riot, el movimiento Occupy y Extinction Rebellion, un grupo ambientalista conocido por su desobediencia civil no violenta.

También produjo obras de arte para las nuevas generaciones de bandas subversivas, incluyendo el KLFgrupo de electrónica de vanguardia, y Afro Celt Sound System.

Al Sr. Reid le sobreviven su esposa, Maria Hughes; una hija, Rowan MacGregor Reid; y una nieta.

Aunque se consideraba anarquista, el Sr. Reid también era un realista que comprendía el avance inexorable del comercialismo en la cultura radical. En 2015, Virgin Money, el banco respaldado por Richard Branson, quien fundó Virgin Records, uno de los sellos de los Sex Pistols, lanzó una línea de Tarjetas de crédito Sex Pistols con la famosa portada del Sr. Reid. expresó “total repugnancia” para las cartas, pero no tenía poder para detenerse entonces.

“La corriente principal siempre se apropiará de las ideas radicales”, dijo Reid a Otro hombre. “Mucho de esto tiene que ver con el hecho de que el establecimiento y las personas con autoridad en realidad carecen de la capacidad de ser creativos. Roban todo lo que pueden”.

“Por eso”, agregó, “tienes que seguir avanzando hacia cosas nuevas”.