Aribert Reimann, magistral compositor de ópera alemán, ha muerto a los 88 años
«El encuentro con la música de Weill, que nunca había escuchado antes porque no estaba permitido tocarla en el Tercer Reich, fue absolutamente abrumador para mí porque me abrió un mundo sonoro tonal pero completamente nuevo», dijo en una entrevista de 2018. para la publicación anual de su antigua escuela secundaria.
A los 10 años también empezó a componer obras breves para piano. Poco después acompañó a los alumnos de canto de su madre en conciertos.
En 1955, después de graduarse de la escuela secundaria, trabajó en el recién fundado estudio de ópera de la Städtische Oper Berlin, ahora Deutsche Oper, mientras tomaba clases de composición y piano en el conservatorio de música de la ciudad. También estudió brevemente musicología en la Universidad de Viena.
Uno de sus profesores en el conservatorio de Berlín fue el influyente compositor alemán Boris Blacher, quien aconsejó a Reimann evitar los centros vanguardistas de Darmstadt y Donaueschingen (incubadoras de música moderna con reputación de ser experimental pero dogmática) y, en cambio, forjar su propia propio camino. Al hacerlo, se distinguió de sus contemporáneos mayores y a lo largo de su larga carrera permaneció radicalmente individual, incluso solitario, como un artista que nunca perteneció a ningún movimiento o escuela musical.
A partir de los 20 años, Reimann acompañó a Fischer-Dieskau y a la mezzosoprano Brigitte Fassbaender en recitales y escribió música para ellos. A lo largo de su carrera, siguió siendo un acompañante solicitado y grabado con frecuencia, y defendió a los jóvenes compositores mediante la creación del Premio de Composición Busoni en 1988 y la Fundación Aribert Reimann, fundada en 2006.
En 1962, su pieza de concierto, “Fünf Gedichte von Paul Celan”, o “Cinco poemas de Paul Celan”, se estrenó en el Berliner Festwochen, un festival anual de artes escénicas, con el Sr. Fischer-Dieskau como solista. Reimann había conocido a Celan, un poeta judío-rumano que había sobrevivido al Holocausto, en París en 1957, y fue uno de los primeros en poner música a sus inquietantes poemas en alemán. Reimann volvió a la poesía de Celan en 1971, un año después de que el escritor muriera por suicidio, para “Zyklus”, una composición de seis poemas en un solo movimiento de unos 20 minutos.
